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好久沒有發表新文章
好久沒有練長笛
遇到瓶頸
從口型開始修正
原文出自
https://sites.google.com/site/tanper/%E6%AD%A3%E7%A2%BA%E7%9A%84%E9%95%B7%E7%AC%9B%E5%90%B9%E5%A5%8F%E5%8F%A3%E5%9E%8B
正確的長笛吹奏口型.吹奏長笛的基本口型應是呈微笑狀，兩片嘴唇應平均地貼住牙齒，然後上下均勻地擠壓在一起。嘴唇的兩邊不要太緊，略有控制即可。注意嘴唇的中部（出氣孔）兩側對壓在一起，使嘴唇的內唇相互擠壓使其向外溢出。
嘴唇與笛孔擺放的位置也是很重要的，要想得到一個正確的氣流角度就必須將下嘴唇的唇邊對齊笛孔的內邊緣，再將笛孔的平面擺平，不可向外翻，也不可向內傾斜。如笛孔向外，則抑制了基頻而突出了高次泛音，這樣就會使大量的氣流吹離吹口，而減弱了邊棱音的振動與摩擦，使其出現漏氣聲、音質不結實、雜音變多。如笛孔向內，射入吹口的氣流角度偏小，則音色不豐滿、不明亮、聲音發悶、沒有光澤。
正確的吹奏方法應是將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、乾淨、圓潤。在演奏長笛時要平視，過於抬頭或低頭也會改變氣流的角度。上下嘴唇對壓時會將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔1/2，（下嘴唇最好不要超過吹孔的1/2）在吹奏時，嘴唇中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5--6毫米長度，不能超過吹孔的長度。當吹奏低音時，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時，口風不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個點上的感覺。吹奏時上嘴唇應超出下嘴唇一些，但不要過多上嘴唇的前與後，會直接改變氣流的方向和角度。特別要注意上下嘴唇的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無阻礙地吹出。這時整個唇部肌肉處於擠壓狀態，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。
口形
口形是長笛聲音好聽與否的最重要因素之一。許多學生掌握正確的呼吸方法遇到困難，而主要原因卻是口形不正確。正確的口形一定會説明你的音色、呼吸控制技巧和手指技巧不斷進步。判斷正確口形的根據是長笛發音及其變換的物理原理，包括三個方面：氣流的速度，唇口到吹口邊緣的距離，氣流的角度。氣流的速度快，音高；速度慢，音低。唇口到吹口邊緣的距離近，氣流的速度快；距離遠，氣流的速度慢。氣流的角度要不斷調整，使從唇口吹出的氣流保持被長笛吹口的邊緣分成相等的兩半，一半進入吹口，一半吹出吹口外，使長笛充分震動發聲。正確的口形即是完全符合這個物理原理的形。
掌握、應用正確的口形是吹奏能力的一個組成部分，沒有經過反復練習，方法不可能掌握得十分正確。學生要在不斷的練習、進步過程中，不斷加深對口形方法的理解，逐步改進自己的口形。因此，正確口形的方法僅僅是吹奏能力藉以提高的工具而已。
⒈嘴形
正確的嘴形要達到的理想目標是：讓一股很細而且流速適當的氣流從柔軟的噴嘴射出。這就要求嘴角肌肉保持十分結實的狀態，固定不動，努力使唇口形成一個小圓孔（雙唇不能團起來，嘬起來）。雙唇中部保持自然的放鬆狀態，讓氣流從雙唇裡面濕軟的部位射出。這使你吹出的氣流力量有效地作用於長笛。
許多長笛演奏方法著作論述了不同的嘴唇要領。如：塔夫納爾－高貝爾的書裡認為嘴角不應該夾緊，嘴唇要緊緊壓在牙齒上；威爾金斯在書中提議嘴唇要構成一種冷笑的樣子；托芙卻懷疑嘴角用力會導致上嘴唇緊張，認為嘴角要完全放鬆才對，等等。但是這些嘴唇形狀都不甚可取。前一種嘴唇形狀容易使唇口堅硬，導致空氣射流產生湍流，聲音僵硬、毛糙、音色昏暗。第二種嘴唇形狀容易把唇口拉長，導致空氣射流散射。最後一種說法表現出作者經驗不足。
嘴形是固定不動的。如果你感到必須調整嘴唇在長笛吹口上的位置，那麼需要調整的不是嘴唇，而是長笛。要用調整長笛的辦法尋找嘴的位置，不要用嘴在長笛上尋找吹氣的位置。
唇口要小，使氣流集中。從高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也隨之下意識放大。但是，你要追求的不是唇口大小的變化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型來吹奏低音。這樣就既能夠獲得在整個音域的一致音色，又能夠獲得低音的音準和有樂感的音色。
⒉長笛吹口
正確的吹口位置是保持朝向正上方。在保持吹口面向正上方的基礎上，再做細微的調整。調整的基本方法是：吹口向外翻轉，直到聲音發虛，再向內翻轉至聲音最嘹亮的位置。這個位置就是最佳的。
吹口不要開得很大，讓下嘴唇蓋住吹口的大約三分之一到二分之一面積。再將吹口結實地壓住下嘴唇，這時吹口面積還剩下二分之一左右（或更少）沒有被蓋住。要理解：是否將吹口開大不是正確口形的要領，將吹口與唇口的角度和位置調整、保持正確才是關鍵。
吹口與唇口要基本平行，對準。
⒊口形與吹氣和吐音的協調
原則一：吹輕時身體用力大，吹響時身體用力小。
原則二：吹輕時唇口小，吹響時唇口大。
吹口向外翻，吹氣的速度必須加快。
唇口必須始終保持明顯的適度氣壓。氣壓不足，導致聲音虛弱。
從高音音域演奏到中音音域再到低音音域，調整吹氣是要點；嘴型儘量保持不變，唇口保持明顯的適度氣壓，做最微小的自然調整，上下嘴唇逐步稍微遠離吹口邊緣。從低音音域演奏到中音音域再到高音音域，加大吹氣力量為主，唇口做最微小的自然調整，上下嘴唇逐步稍微向前接近吹口邊緣。
從響到輕，唇口縮小；調整吹氣，呼吸肌肉的緊張程度逐步增加，以保持氣流射出唇口時的足夠氣壓。從輕到響，唇口放大；吹氣量增加，呼吸肌肉的緊張程度逐步放鬆，以保持氣流射出唇口時的適當氣壓。
口型不能被舌頭動作干擾。隨著吐音難度的增加，嘴角要更加有意識地用力固定不動，防止被舌頭動作干擾，同時也會減輕舌頭的技巧負擔。
練習的第一步，準備吹一個很輕的高音。腹部肌肉是結實的，好象有人正照著你的肚子一拳打來，你本能地繃緊了腹肌那樣。唇口兩角向中間收小，體會氣流將關閉的嘴唇用力擠開一個小孔，氣流從唇口正中間射出，又細又急；雙唇伸出來接近吹孔邊緣。
第二步，保持口形，以腰腹肌肉用力的方法吹氣，吹出你準備吹的那個很輕的高音。多找幾次，儘量把音吹得好聽一點。
第三步，把你已經能吹出的很輕的高音吹得長久一點，越吹越響（不是一次比一次響，而是同一個音從輕到響）。唇口逐漸開大，收縮腹肌及腰部肌肉（注意：不要收縮喉嚨！）。以後還需要練習從響到輕的長音。這時，口形逐步關小，收縮的腹肌及腰部肌肉逐步繃緊。
原則三：變換音高時，唇口大小變化很少，多調整唇口至吹孔邊緣的距離和氣流的角度，多注意呼吸感覺。從一個高音開始，按音階的順序下行吹到低音。始終保持一定的腹肌壓力和唇口中的氣柱；氣流速度慢了下來也要感到腰腹肌肉的緊張狀態和從唇口中射出的氣流。吹到了低音區時，氣流角度略向上，吹孔略離開唇口。再從一個低音開始，按音階的順序上行，腰腹肌肉不斷收緊，唇口逐漸接近吹孔邊緣，氣流角度略向下。
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https://sites.google.com/site/tanper/%E6%AD%A3%E7%A2%BA%E7%9A%84%E9%95%B7%E7%AC%9B%E5%90%B9%E5%A5%8F%E5%8F%A3%E5%9E%8B
好久沒有練長笛
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正確的長笛吹奏口型.吹奏長笛的基本口型應是呈微笑狀，兩片嘴唇應平均地貼住牙齒，然後上下均勻地擠壓在一起。嘴唇的兩邊不要太緊，略有控制即可。注意嘴唇的中部（出氣孔）兩側對壓在一起，使嘴唇的內唇相互擠壓使其向外溢出。
嘴唇與笛孔擺放的位置也是很重要的，要想得到一個正確的氣流角度就必須將下嘴唇的唇邊對齊笛孔的內邊緣，再將笛孔的平面擺平，不可向外翻，也不可向內傾斜。如笛孔向外，則抑制了基頻而突出了高次泛音，這樣就會使大量的氣流吹離吹口，而減弱了邊棱音的振動與摩擦，使其出現漏氣聲、音質不結實、雜音變多。如笛孔向內，射入吹口的氣流角度偏小，則音色不豐滿、不明亮、聲音發悶、沒有光澤。
正確的吹奏方法應是將笛孔放平，氣流感覺似90度的角度吹入孔內，得以充分的摩擦，使音色清脆、洪亮、乾淨、圓潤。在演奏長笛時要平視，過於抬頭或低頭也會改變氣流的角度。上下嘴唇對壓時會將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔1/2，（下嘴唇最好不要超過吹孔的1/2）在吹奏時，嘴唇中間出氣孔應是呈橄欖型，尺寸大約是5--6毫米長度，不能超過吹孔的長度。當吹奏低音時，可略大一些。因低音需要的氣流較多，出氣孔的兩側應有控制。當吹奏高音時，口風不能溢大，保持氣息集中，有聚在一個點上的感覺。吹奏時上嘴唇應超出下嘴唇一些，但不要過多上嘴唇的前與後，會直接改變氣流的方向和角度。特別要注意上下嘴唇的出氣部位，不能緊壓，應讓氣流毫無阻礙地吹出。這時整個唇部肌肉處於擠壓狀態，應向前略有凸起，使氣流非常集中的吹入笛孔。
口形
口形是長笛聲音好聽與否的最重要因素之一。許多學生掌握正確的呼吸方法遇到困難，而主要原因卻是口形不正確。正確的口形一定會説明你的音色、呼吸控制技巧和手指技巧不斷進步。判斷正確口形的根據是長笛發音及其變換的物理原理，包括三個方面：氣流的速度，唇口到吹口邊緣的距離，氣流的角度。氣流的速度快，音高；速度慢，音低。唇口到吹口邊緣的距離近，氣流的速度快；距離遠，氣流的速度慢。氣流的角度要不斷調整，使從唇口吹出的氣流保持被長笛吹口的邊緣分成相等的兩半，一半進入吹口，一半吹出吹口外，使長笛充分震動發聲。正確的口形即是完全符合這個物理原理的形。
掌握、應用正確的口形是吹奏能力的一個組成部分，沒有經過反復練習，方法不可能掌握得十分正確。學生要在不斷的練習、進步過程中，不斷加深對口形方法的理解，逐步改進自己的口形。因此，正確口形的方法僅僅是吹奏能力藉以提高的工具而已。
⒈嘴形
正確的嘴形要達到的理想目標是：讓一股很細而且流速適當的氣流從柔軟的噴嘴射出。這就要求嘴角肌肉保持十分結實的狀態，固定不動，努力使唇口形成一個小圓孔（雙唇不能團起來，嘬起來）。雙唇中部保持自然的放鬆狀態，讓氣流從雙唇裡面濕軟的部位射出。這使你吹出的氣流力量有效地作用於長笛。
許多長笛演奏方法著作論述了不同的嘴唇要領。如：塔夫納爾－高貝爾的書裡認為嘴角不應該夾緊，嘴唇要緊緊壓在牙齒上；威爾金斯在書中提議嘴唇要構成一種冷笑的樣子；托芙卻懷疑嘴角用力會導致上嘴唇緊張，認為嘴角要完全放鬆才對，等等。但是這些嘴唇形狀都不甚可取。前一種嘴唇形狀容易使唇口堅硬，導致空氣射流產生湍流，聲音僵硬、毛糙、音色昏暗。第二種嘴唇形狀容易把唇口拉長，導致空氣射流散射。最後一種說法表現出作者經驗不足。
嘴形是固定不動的。如果你感到必須調整嘴唇在長笛吹口上的位置，那麼需要調整的不是嘴唇，而是長笛。要用調整長笛的辦法尋找嘴的位置，不要用嘴在長笛上尋找吹氣的位置。
唇口要小，使氣流集中。從高音音域到中音音域再到低音音域，唇口也隨之下意識放大。但是，你要追求的不是唇口大小的變化，而是唇口保持用吹奏高音的嘴型來吹奏低音。這樣就既能夠獲得在整個音域的一致音色，又能夠獲得低音的音準和有樂感的音色。
⒉長笛吹口
正確的吹口位置是保持朝向正上方。在保持吹口面向正上方的基礎上，再做細微的調整。調整的基本方法是：吹口向外翻轉，直到聲音發虛，再向內翻轉至聲音最嘹亮的位置。這個位置就是最佳的。
吹口不要開得很大，讓下嘴唇蓋住吹口的大約三分之一到二分之一面積。再將吹口結實地壓住下嘴唇，這時吹口面積還剩下二分之一左右（或更少）沒有被蓋住。要理解：是否將吹口開大不是正確口形的要領，將吹口與唇口的角度和位置調整、保持正確才是關鍵。
吹口與唇口要基本平行，對準。
⒊口形與吹氣和吐音的協調
原則一：吹輕時身體用力大，吹響時身體用力小。
原則二：吹輕時唇口小，吹響時唇口大。
吹口向外翻，吹氣的速度必須加快。
唇口必須始終保持明顯的適度氣壓。氣壓不足，導致聲音虛弱。
從高音音域演奏到中音音域再到低音音域，調整吹氣是要點；嘴型儘量保持不變，唇口保持明顯的適度氣壓，做最微小的自然調整，上下嘴唇逐步稍微遠離吹口邊緣。從低音音域演奏到中音音域再到高音音域，加大吹氣力量為主，唇口做最微小的自然調整，上下嘴唇逐步稍微向前接近吹口邊緣。
從響到輕，唇口縮小；調整吹氣，呼吸肌肉的緊張程度逐步增加，以保持氣流射出唇口時的足夠氣壓。從輕到響，唇口放大；吹氣量增加，呼吸肌肉的緊張程度逐步放鬆，以保持氣流射出唇口時的適當氣壓。
口型不能被舌頭動作干擾。隨著吐音難度的增加，嘴角要更加有意識地用力固定不動，防止被舌頭動作干擾，同時也會減輕舌頭的技巧負擔。
練習的第一步，準備吹一個很輕的高音。腹部肌肉是結實的，好象有人正照著你的肚子一拳打來，你本能地繃緊了腹肌那樣。唇口兩角向中間收小，體會氣流將關閉的嘴唇用力擠開一個小孔，氣流從唇口正中間射出，又細又急；雙唇伸出來接近吹孔邊緣。
第二步，保持口形，以腰腹肌肉用力的方法吹氣，吹出你準備吹的那個很輕的高音。多找幾次，儘量把音吹得好聽一點。
第三步，把你已經能吹出的很輕的高音吹得長久一點，越吹越響（不是一次比一次響，而是同一個音從輕到響）。唇口逐漸開大，收縮腹肌及腰部肌肉（注意：不要收縮喉嚨！）。以後還需要練習從響到輕的長音。這時，口形逐步關小，收縮的腹肌及腰部肌肉逐步繃緊。
原則三：變換音高時，唇口大小變化很少，多調整唇口至吹孔邊緣的距離和氣流的角度，多注意呼吸感覺。從一個高音開始，按音階的順序下行吹到低音。始終保持一定的腹肌壓力和唇口中的氣柱；氣流速度慢了下來也要感到腰腹肌肉的緊張狀態和從唇口中射出的氣流。吹到了低音區時，氣流角度略向上，吹孔略離開唇口。再從一個低音開始，按音階的順序上行，腰腹肌肉不斷收緊，唇口逐漸接近吹孔邊緣，氣流角度略向下。
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